世间既无净土，便为自己画一片净土。世人皆知《鹊华秋色图》是一幅为友人周密所作的思乡画卷，却不知它更是赵孟頫自己的心中的一片净土。一片北方山水，却用平远法勾勒出一派江南山水的秀美，东华西鹊两山之间，平川洲渚，红树芦荻，竹篱茅舍，远水秋波。这里没有喧嚣，没有纷争，没有朝代更迭。赵孟頫在人生最闲散自在的日子里画下这幅画，蕴藏了最深的怅惘和最纯粹的寄托。

为何《鹊华秋色图》画的是秋天，却几乎看不出任何秋季的萧瑟之感，反而一派平淡天真？用笔上，赵孟頫一改南宋画派的细致谨严，古拙朴素笔法赋予了画面田园牧歌般的恬淡气氛，透露着他在山水之间心灵的回归与安顿，可谓元代文人画的先声。

学习赵孟頫如何在逆境中做到自洽——细看《鹊华秋色图》中的自然物象，房舍人畜、芦荻舟车、平原汀岸、四五小羊，无一不显露着天地之间的井然有序。彼时的赵孟頫面对故国不在、家园不在的落寞处境，拷问内心，如何还能平静面对生活、安顿自己？他的答案是将一颗平淡天真的心安放于自然天地。

什么是“书画同源”，不同时代的学者有着不同的阐释，其中赵孟頫的“书画本来同”是从书法笔法在绘画中实践运用的角度去阐释“书画同源”内涵的，这一观点对后世的艺术发展产生了深远影响。因此，研究“书画同源”含义的不同解读，梳理赵孟頫“书画同法”观念，分析赵孟頫对于“书画同源”在笔墨技法运用上的理解，对于中国书画的发展具有重要意义。