其实，画画是有底线的，不然的话真的就是糊弄了，只不过这条底线的设定是因人而异，它存在于每个人自己的心中，就像吴冠中说，风筝不断线的意思那样，风筝在空中飞，但有一根线在操控风筝的人手里。野外写生是画家的平常事，但每个人的目的可能不一样。当我面对景物时，我觉得需要给自己一个命题，即我会想我要表达什么？是什么东西让我动了情？触动我的东西就是我要表达的。

有时那些内心感受的东西是存在于客观景物的背后，就像文森特·梵高（Vincent Van Gogh）画夜空中的星星都是旋转的，这是他的理解和感受，分明不会是他看得见的。绘画离开了客观之后才有艺术的存在，不然他只是“复制”的技术，音乐也从来都不是简单模仿自然的声音，他是一个抽象的情感空间通过美妙的声音和旋律传达出来。我已经习惯了画对象时一定要“面目全非”，尽量要求自己不去抄“对象”，离开对象的那一刻就是进入想象空间的第一步，经营这个空间的就是经营你面前的画布。

虽然写生从开始至完成的时间常常只有两、三个小时左右，但让更多的时间去感受对象更加重要，而这种“感受”是心理对周围景物的反应。人的内心是奇妙的，你的认知和你的想象空间有多大那么你的内心世界就有多大，人与人之间的交流就是一种认识及其态度的交流，绘画就是将你的感受转换成图像传达你内心的信息。绘画让我最头痛的事情就是如何找到最恰当的方式和适度地表达自己的内心，我认为这样的绘画才有意义。

（文/黄少鹏）

作品欣赏

曾园旧事 布面丙烯 80×200cm 2024