四时田园杂兴—晚春七（不著茭青难护岸）

例如“晚春五：新绿园林晓气凉，晨炊早出看移秧”，画家采用半俯视构图表现几名农夫清晨在稻田插秧的情景，如果没有相应的写生素材，很难把田埂、稻秧和农夫的动作描绘得如此逼真，而近景水田边一只引颈张望农夫背影的鹅，显然出自画家的巧思，神来之笔顿时给画面增添了人禽呼应的情趣。

四时田园杂兴—晚春五 晨炊早出看移秧

又如“夏日七：昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”，这是范成大广为传诵的名篇，画面结构相当复杂，远景的农舍田畴，中景的桑榆、树丛、柴垛，近景的瓜田、杂草，画家都安排得井然有序、繁而不乱，瓜田、瓜棚被刻画得尤其生动。

四时田园杂兴—夏日七 

陈危冰《四时田园杂兴》系列的大多作品采取了时下中国画流行的“满构图”，“三面实一面虚”，但并非密不透风，而是注意虚实相间，繁简适度。近年画家意识到“画田园山水更需要画得空灵”，“要用虚来代实，虚实相间”，因此他的有些作品例如“晚春三：蝴蝶双双入菜花，日常无客到田家”“秋日七：中秋全景属潜夫，棹入空明看太湖”，画面留有大片空白，更显得意境空灵，也符合原诗“日常无客”“棹入空明”的描写。画家的冬日田园诗意画特别注意留白，如“冬日六：放船闲看雪山晴”。