水彩画对水的倚重和运用，使之和中国水墨画有着某种血脉上的亲近感，正是这种亲近感使中国画家很早就不困难地接受了水彩画，而水彩画与中国水墨画之间在技法的相互渗透与借鉴，使水彩与水墨之间的关系更加密切。宋跃林对此似乎有着更大的雄心和期待。出于对于东方艺术的深刻理解与审美偏爱，他从书法开始全方位地进入水墨写意艺术领域，对于东方艺术传统的深入把握，使他在艺术材料和艺术语言的创新时获得了更大的空间。看似一种回归，却是十分自觉地将东方水墨中最具文化价值的写意精神提取出来，融入另一种材料构成的语境中，形成了美学追求的双向跨越，实现了创新的自如。

需要指出的是，在上述探索中，宋跃林不以表层形态上的嫁接为目标，没有简单地把水彩民族化等同于水墨技巧的移植，而是重视深层审美取向、文化内涵的融入，能够从自我的角度，提炼并把握中西艺术中那些堪称本质的东西，使之成为自己自由舞蹈的根基。跨界的交融、借鉴、吸收后获得的自由是巨大的，这就是今日宋跃林作品呈现给我们的新面目。

《相聚之八》