毋庸置疑，李明兄做到了这一点，他在当代书坛小楷创作方面所具有的高度可以归纳为：传统经典范式下，以切身精湛的笔法和技法验证出，如何获得小楷书写的可锻性重估与唤醒。李明兄自称：“我观古人小楷经典作品，精神流露处与草书作品无异，神采逼人。”他的意思很明显，要写出小楷的神采，离不开对古雅的“技进乎道”的追求；更离不开用笔之粗与细、藏与露、方与圆，结体之疏密、宽窄、正欹等各种矛盾关系的处理。

李明兄那连天地、含学识、见性情的小楷笔墨，曾被马啸先生解读为：“除了‘二王’之外，尚有唐人（如褚遂良、怀素等）、宋人（米芾），甚至北朝人（如魏碑）的不少东西，只不过李明将它们化解、融合得异常巧妙，使得一切无迹可寻。”这便是他的小楷册页，为何数以千字，洋洋洒洒间能够一气呵成却又法度谨严、丝丝入扣的原因所在。

比如他书写的小楷长卷曹植《洛神赋并序》，风姿飒飒近千言，每行十五字，用笔轻灵与醇厚并置，结体方正中兼有旁逸，用墨上追求格在幅外，意在笔先，内容与形式完美合一，营造出一种如兰似檀的温润、远阔意境，仿佛深巷卖花声里飘荡着的几许水乡气息，淡雅中透着惊鸿。