她的作品中对造型趣味的追求有着主观的执着，通过对人物形态与画面形式的表达，去关注一个群体，关注他们生活常态下的悲愁喜乐，热情与淡漠，逐渐地找到了一种自我的感觉，表现出普通平凡中社会群体的生存状态，都市喧嚣的匆匆人群，负重前行的朴实山民，都归入了之中，她对人物的刻画，不断完善着自己独立的表现方式，而且有意识地从造型到水墨语言逐渐形成自我的主张。对水墨的现代性与扩张性有她自己的介入点，这种主观的介入形成了个体的一种造型手段，这些努力表达了一个新的笔墨秩序的延展。

暖灯

180cm×90cm ║ 纸本水墨

从中国水墨人物画的发展角度，八零后的年龄结构是一个重要的节点，尤其是在院体教学体系中，是具有继承与拓展的深远意义，既要保持中国文化，又要接纳世界多元文化的融汇，是中国画前行的时代标识。

暗香

136cm×68cm ║ 纸本水墨

崔荣芳在大学里面教授中国水墨人物画的课程，置身在教学与创作当中，对中国画的传统元素与现代水墨的表现具有双重的鉴别，这样的观念植入在了一个新现实主义的水墨语境当中，思考会更加清晰明确，传统的元素在现代水墨语扩张下具有现实的表现性和独特性，如何表现出中国水墨的当代民族属性，是当下中国水墨人物画重要的努力所在，亦是中国水墨元素有别于世界之所在。

芳华

136cm×68cm ║ 纸本水墨