笔墨新生与中西交融的探索

尚辉：那么周京新给我们的意义是什么呢？我们无法解决的光影图像与肉眼感知形状之间的关系，以及这与笔墨的联系。或者说我们画中国画的人笔墨掌握得很好，遇到这个照片的时候，那就是跟着照片走了，你会发现你的笔墨这时候就是就被扔到一边了。那么写生的时候也是这样，那看着对象，我们就跟着对象走，笔墨也被弱化了。

从周京新个案里，在一个景里面，一个景里面我能画出10张画。这相当于这个莫奈画教堂，那一个视角，要画出早晨到黄昏到中午光色的变化，它考量的是油画艺术语言本身的独立性，它和景有关系，也和景没有关系，在这点上中西绘画是相同的。那刚才京新讲得特别的鲜活，在一个固定的视点里面，要画出10张画来，哪有这么多的方法呢？是吧，实际上就是环境是一样的，或者我们所说的图形是一样的，这时候变化的是什么？变化的当然是语言，当然是笔墨语言。