谭勋的公共意识就是在一个开放的思想框架里，让自己的艺术参与到与他人共同审美关系的构建中，让自己的作品不再是孤芳自赏的精英话语，而是可以分享和参与的公共平台。因此，建构思维的包容性、对话性就成为公共意识的应有之意。

谭勋作品的公共意识表现在，它们不再局限于传统雕塑的形态和材料，而是采用一切可能的空间形态和材料，它们以一种去中心化的方式，去除了传统艺术曾经有过的种种限制，让作品能够在观念、形态、材料上，在不同的场域中与公众相遇，从而获得更多与公众对话交流的可能性。

《李明庄计划2011-1#》综合材料尺寸可变2011

《李明庄计划2011-2#》综合材料尺寸可变2011

四、文化身份

谭勋一直强调文化身份，强调作品的东方审美属性。这种自觉的追求几乎贯穿在他所有创作过程中。

谭勋是一个“艺二代”，从小随国画家父亲习画。中国画的笔墨意趣、虚实形神、布局构图、皴擦点染……已经内化成为一种他个人看世界的眼光。来自童年的经验注定要影响他的一生。后来，无论他面对怎样的创作情景，他都可以从这种文化经验出发，反求诸己，向内而生。

谭勋一方面强调文化身份，一方面具有包容、开阔的国际视野。他从不排外，也不固步自封；恰恰相反，他非常注重国际资讯，他的创作巧妙地利用了各种可能的国际资源；在他每个系列里，都可以看到它们与国际当代艺术或隐或现的联系，这是不需要质疑的。