不同于西方芭蕾舞剧传统，《白毛女》充满着中式元素，演员一出场便手持油灯、窗花、红头绳等。辛丽丽介绍，“这部戏分为一个花旦、一个青衣、一个老生、一个小生……往往声音先出来，角儿才出来。要瞪眼睛，要回头亮相。”在音乐设计上，《白毛女》大量运用地方传统戏曲和民间小调，例如河北花鼓、山西梆子。上海芭蕾舞团团长季萍萍说：“朱逢博老师的唱词，也是在中国舞剧中第一次运用，现在大家一听到《北风吹》都知道这是芭蕾舞剧，这是一种突破。”

　　为了展现《白毛女》中角色的“精气神”，芭蕾舞演员需要摆脱古典芭蕾的训练习惯。《白毛女》中最为知名的片段，便是喜儿逃入深山后，历经“春夏秋冬”，头发由黑转白的过渡。“春夏秋冬”的演绎颇具革命浪漫主义色彩，也极其考验演员的基本功。辛丽丽回忆说，《白毛女》的主要创作者胡蓉蓉一直强调，“所有的技术、调度，都要基于中国人的喜怒哀乐，不能把中国的‘喜儿’跳成西方的‘白天鹅’”。

　　除了技术上的中西融合，《白毛女》也见证了芭蕾舞剧在题材上的转型，着眼历史背景下的人物故事，注重叙述性。季萍萍认为，《白毛女》真正的成功在于，它的故事源于民间、从生活中来，自然而然能在观众中形成共鸣。“西为中用，结合中国传统文化的思想内核，这样的作品才会不朽。”见习记者 沃佳