——与时间赛跑的“抢救”

　　“说起我们剧团，本身就是一部戏。”

　　2005年，王春贞接手沾化吕剧团时，全团24人中，有17人在外营生，炸油条、卖豆芽、跑出租……下乡演出结束后，有村民直接问：“你们团还活着吗？”

　　几乎同一时间，鲁西南的定陶县，两夹弦剧团已名存实亡。2000年前后，剧团只剩下了侯彦丽一人。个人生活没了保障，她却依然坚持每天“上班”，守着剧团，与戏服、乐器相伴。

　　这两缕微弱的火苗，是当时山东众多地方小戏命运的缩影。作为公认的戏曲大省，山东现有28个剧种，包括京剧、豫剧、河北梆子、评剧4个跨省剧种，吕剧、山东梆子、柳子戏3个大剧种，以及五音戏、莱芜梆子等21个小剧种。不同于相对封闭、孕育了川剧的四川盆地，山东河海交汇，四通八达，这种开放的地理格局，塑造了多元共生、南北交融的独特戏曲生态。

　　21世纪初，随着国家文化体制改革和文化产业政策的调整，山东许多剧团被推入市场洪流——“有演出，才有饭吃”。对那些本就小众、偏居一隅的地方小戏而言，这几乎是一场生存淘汰赛。

　　“借东风”出现在2006年，第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录公布，以此为原点，拉开了国家非遗保护的文化纵轴；而在地方，文化实践的横轴也展开。地方戏的转机，在这波浪潮中闪现。

　　“沾化渔鼓戏是宝贝啊，你们咋不弄它？”2006年，滨州戏曲音乐家王永昌先生一句话，点醒了迷茫中的王春贞。