“新大众文艺”刚一出现时，争论之声不在少数，如今已然大成气候。仅就山东来看，去年至今先后召开了两场高规格的座谈研讨会，文学期刊亦开辟专栏，新大众文艺创作声势日隆。在北京跑单的女骑手王晚记下算法世界与人情世界的悬浮状态，青岛的陈光耀把诗句烙到煎饼上面——他们不以文学为生，不靠写字吃饭，却把文艺从纸面带回了烟火人间。农民写作者、网络作家、视频博主与莫言同台亮相，众声争鸣，足可见他们的文学书写早已溢出了传统边界；在新媒介的助力下，跨职业写作为我们带来了生猛鲜活的异质之美。

　　不过热闹之余，尤须冷静审视。真正具有文学自觉的跨职业写作者，首先必须认领自己的身份站位。这便要打破两种过往的桎梏。一是莫言提出的“作为老百姓的写作”：那是职业作家依托纸媒的虚构与重构；而新大众文艺是具身性写作——不是“替谁写”，而是“我写我在”。写作与职业主体完全重合，是与生活共生的本能，而非外加的使命。二是早期的“素人写作”：写作者常怀预备作家的期待；而新大众文艺写作者全然业余，题材紧密贴合自身现场，未必希图借此安身立命。

　　恰恰正是这种“业余”，构成了新大众文艺最为珍贵的底色。因为不必靠写字讨生活，便不必迎合编辑、揣度批评、屈从流量。写作回归到无需认证的说话方式，这种拒绝被规训的自由，保全了写作的尊严——既不装可怜博取同情，也不扮深刻换取承认，只需原原本本地写出活着的真相。