而《争洛阳》的受众定位，似乎从一开始就陷入了尴尬的夹层。它不是低幼动画，复杂的权谋斗争、惨烈的战争场面，并不适合太小的孩子观看；导致亲子家庭觉得 “太沉重、看不懂”，成年观众里非三国历史粉的路人观众又缺乏买票动力走进影院。

　　当下的电影市场，观众用实实在在的投票选择“轻松”。与《三国第一部：争洛阳》同期上映的《功夫女足》，即便口碑分化明显，更多的观众还是抱着“图个好笑”的期待选择后者。在小红书上，有不少观众讨论关于这部电影不差为什么票房不见起色，评论区也有不少网友表示，“不想去上历史课”，“怕历史不好看不懂”等担忧。当一部影片的核心价值是“知识增量” 而非“情绪增量” 时，它在商业市场上天然处于劣势。

　　《争洛阳》的撤档，让人难免想起三年前《长安三万里》的风光。同样是追光 “新文化系列”，同样是历史文化向动画，《长安三万里》拿下18亿票房，成为现象级作品；而《争洛阳》却折戟沉沙，连破亿都未能实现。

　　《争洛阳》发布海报争取观众

　　但显然，不能因为票房失利，就否定这部作品的价值。

　　如果国产动画市场上，只剩下神话喜剧、合家欢冒险这一种成功范式，如果所有创作者都涌向 “低门槛、高情绪” 的安全赛道，那同样将是整个动画行业的悲哀。一个健康的产业生态，既需要《八仙！》这样的商业爆款带动市场热度，也需要《争洛阳》这样的作品拓展题材边界、提升文化厚度。