然而，在进入现代影视媒介之后，中国神仙叙事经历了一次明显变化。如果说古典神话关注的是“人如何通过磨炼实现超越”，那么21世纪以来相当长一段时间的仙侠影视，则更多关注“人在实现超越之后，如何获得理想爱情”。2005年播出的《仙剑奇侠传》可以看作现代仙侠影视的重要起点。这一时期的仙侠虽具有爱情元素，但仍保留传统侠义精神。李逍遥最初是一个追求自由、不愿承担责任的少年，但随着故事发展，他逐渐意识到真正的成长并不是获得更多自由，而是在关键时刻承担责任。赵灵儿同样不是简单的爱情对象，作为女娲后人，她承担着拯救苍生的使命。《仙剑奇侠传》的爱情叙事实际上仍然服务于更大的成长主题：爱情推动人物成长，个人命运最终连接到天下责任。

　　但随着网络文学和影视工业的发展，仙侠叙事逐渐发生变化。以2015年的《花千骨》和2017年的《三生三世十里桃花》为代表，仙侠开始越来越集中于爱情主题。这种变化回应了现代社会对稳定情感关系的想象——在快速变化的社会环境中，爱情成为一种对抗不确定性的精神寄托。仙侠世界因此成为一种现代爱情乌托邦：爱情可以跨越身份，突破时间，抵抗命运。神仙世界不再主要承担精神修炼功能，而成为爱情永恒性的象征。然而，这种变化也带来了仙侠叙事内部的问题：当神仙世界只是爱情的背景，神仙本身便逐渐失去神圣意义。天地大战成为爱情障碍，修炼过程成为爱情考验，命运安排成为爱情阻力。原本关于“我如何成为更好的自己”的追问，逐渐转化为“我如何获得一份永恒的爱情”。仙侠叙事因此从“成长神话”逐渐转向“情感幻想”。