中国电影评论学会会长饶曙光认为，神话只是载体，内核是现代人能够共情的生存体验、人际羁绊。“动画技术决定下限，故事与人设决定市场上限。”

　　成功走出“低幼”创作怪圈

　　国产动画曾经长期背负“低幼”标签，被视作儿童观影专属，题材选择和受众面都相对狭窄。发展到今天，创作者们已逐渐树立起全年龄段创作的理念，走出了曾经的创作怪圈。

　　浙江师范大学戏剧影视文学专业主任李侃认为，《长安三万里》《浪浪山小妖怪》《八仙！》提供了成功范本，这些影片的表层故事是满足青少年、儿童的娱乐需求，而其深层议题则承载成年人的人生感悟，能满足不同年龄观众的观影需求，长久以来“动画只是拍给孩子观看”的刻板认知被彻底打破。

　　影评人“二十二岛主”惊叹于《八仙！》对娱乐类型片元素的熟练驾驭，“基本上能调动的元素都用上了。制作层面上的视觉奇观、古今结合、仙人斗法；故事层面上的对抗权威、巨大反转、兄弟情谊、组队改命；当然还有很多鲜明的讽刺，包括欺上瞒下的‘福禄寿’三星、办事教条化的神仙管理处、识人不明的终南山师父，以及彩蛋里出现的玉帝等。类型元素这么丰富，很难不好看。”

　　正是这种全年龄向的创作理念，拓宽了近几年中国动画电影的受众范围，为其成为爆款奠定了坚实基础。

　　技术进步与艺术表达紧密融合