北青报：观众吐槽最集中的一个点，是青年季洁“情绪外放、冲动易怒”，和原版那个“冷静克制、眼神能杀人”的季洁反差太大。这个人物前期的“失控感”，是你刻意设计的成长起点吗？

　　李昂：我们把“成长”设定为一个比较重要的主题——我认为每个人20岁和40岁的差距都挺大的，都要经历方方面面的情感体验。我们希望在新的IP序列里，能用情节给这些人物加持不同角度的磨炼，所以会把起点定得离终点远一点。起点和终点的空间越大，在整个IP重启的序列里能获得的人物成长就越多。这确实是我们立意之初的一个设计。

　　北青报：师父牺牲那场戏里，季洁抱着遗体反复大喊、之后揪着曾克强衣领迁怒。有观众觉得“不像刑警，更像情绪化偶像剧”。这场戏李沐宸的表演尺度，你是怎么看待的？

　　李昂：我觉得李沐宸面对的是这样一个情境：作为新警察，在一两年的工作经历里，她感觉自己已经熟练于这份工作，但还没有真正面对过这份工作危险的本质。那种危险不见得是自己负伤，而是面对一个朝夕相处的人——今天还坐在自己身边、亲密无间的师傅，明天就换人了。我认为在那一刻她是没法接受的，她没有足够的经验来处理这种情况。

　　我在一线刑警队体验过很长时间的生活，听到过老刑警谈到这种情况——一整年里整个队都是低气压。《重案六组》里王茜扮演的季洁，观众看到的是她处变不惊、工作能力非常强的一面，是什么铸就了这样的季洁？这部分给了我们创作上的想象空间：她一定是经历过不止一次同事、战友的牺牲和负伤，才能举重若轻。