更值得思考的是，并非所有找到了好切口、好形式的作品，都顺利抵达了观众。比如，科幻电影《群星闪耀时》聚焦中国航天事业，以家国情怀为内核，串联起几代航天人的坚守与信仰。作品主题宏大，兼具历史厚重感与人文深度，且具有一定的观影门槛——观众需要对东方红一号的历史意义有所认知，理解“两弹一星”精神的时代背景，还需对科幻穿越的硬核设定保持耐心。只是这样的作品气质与暑期档轻松解压、合家欢的观影氛围存在一定错配，导致影片正式上映仅2天便宣布撤档。还有《三国第一部：争洛阳》。影片以十常侍之乱、董卓进京、废立皇帝为主要时代背景，将东汉末年外戚与宦官相互绞杀、诸侯各怀鬼胎的权力博弈铺陈开来，展示权谋与人性在乱世中的沉浮。然而观众对暑期档动画电影天然存在合家欢的既有印象，营销时该片也按“全家共享”的惯性思路广而告之，结果大批家长带着孩子走进影厅，看到令一些成年人都不忍直视的残酷场面，措手不及。这两部作品的问题都是作品内容与观众诉求的“颗粒度”没有对齐。这给我们的启示是：创作有诚意，只完成了一部影片走向观众的一半路程；另一半，是把这份诚意准确无误地传递给观众。好内容与好营销，是一部作品抵达观众的两条腿，缺一不可。

　　这个暑期档，观众用票房和口碑表达：他们愿意为理解自己处境的作品买单，也愿意为一份笨拙但真诚的讲述停留。如果接下来的创作继续把镜头对准脚下的土地和身边的面孔，把故事讲得再扎实些，把这份诚意传递得再准确些，中国电影就还会有更多这样的丰收。