热搜上的“不把女配当人看”，就是一个鲜明的例子。底层丫鬟吕蕺儿因野心而被发卖，不得不委身青楼。当女主沦落青楼，眼看要被逼接客时，吕蕺儿主动顶包，替女主受辱，就因为她已经接过客，所以可以随意牺牲来成全女主的“清白”。

　　有观众表示，这不是女性互助，分明是苦难转嫁。女配承担实质性伤害，女主保持“无瑕”通关。虽然，后续女主用智慧、计谋、金钱为吕蕺儿赎身，完成了救赎，但仍难掩主创潜意识里的某种价值排序。

　　当然，个别情节的争论，只是冰山一角。更为关键的是，通篇来看，剧中困在此岸的女配，想要实现彼岸的新生，中间都离不开一个命运摆渡人——女主许兰香。

　　丫鬟的美满爱情，需要女主点头许可；赵星棠临终受辱，要靠女主用火铳营救；杜翠雀机关算计，被女主一次次化解；林家大小姐反抗家暴，二小姐追求独立，三小姐摆脱侯门羁绊，如此桩桩件件，没有一个能离得开女主的筹划与助力。

　　所以说，《兰香如故》本质上还是一部独尊独宠大女主的戏。它跟《甄嬛传》《知否》一样，女配看似摘掉了“工具人”的帽子，但仍然没有获得独立的人格，其命运也都系于女主一身。从某种程度讲，她们是另一种意义上的，为成全女主而充当燃料的“工具人”。

　　当然，大女主剧要抓观众，主次之分在所难免，要求一部剧取消主角或戏份均等并不现实。观众对女配叙事的诟病，不是否定《兰香如故》，而是对它有更高的期待。