接过接力棒，文超没有固守老办法。他推动撮泰吉进校园，板底小学自2011年就将其纳入课堂；他还和贵阳高校合作，对大学生免费教学，达标就带着外出展演。

撮泰吉表演

　　如今他带领的表演团队已有三十多人，一茬茬年轻人正从山野走上舞台。2017年，撮泰吉漂洋过海，受邀参加法国尼斯狂欢节。“祖辈守的是舞台，我们这一代，要让古老的非遗适配新时代。”

　　“大家都没关注到，可我知道毕节藏着好东西”

　　把这些“老物件”真正串起来的，是学者陈梅的脚步。贵州民族大学美术学院教授陈梅，从一个“不甘心”开始：“关注黔东南的人特别多，可毕节关注的人少，我知道这里藏着好东西。”2021年起，她带团队用近两年时间跑遍毕节村寨，将四级非遗名录逐一梳理、记录、拍摄、归纳，凝成30万字专著《毕节市非物质文化遗产名录集》。

陈梅教授和传承人

　　跑得越深，她越明白“纹样”二字的分量。苗族没有文字，历史与神话都靠纹样表现。同一道圈圈纹，在这里是水涡纹，在那里可能是蕨菜纹——支系不同、迁徙路线不同，寓意便大相径庭。她见过一张背扇，样式是一个地方的，纹样却是另一个地方的，一问才知是那边的姑娘嫁过来，把娘家的花样一起带进了村寨。“纹样里，能照见民族之间的交融。”

陈梅向蜡染代表性传承人询问细节