这本书还有一处特别的设计——文字与画作的对话。李文丽在写作的同时画了几百幅画，她画第一次坐地铁时的慌张，画舞台上的自己，画带过的孩子，画家政姐妹第一次登台跳舞的模样。在这部书里，这些画被收入书中作插画，且技法有了明显进步：画面里女性的背影，不再是困在黑色中的沉浮，而是朝向一条通向远方的乡间道路，或是越过黑暗后开满鲜花的光明所在。文字无法抵达的地方，色彩替她抵达；语言说不清的瞬间，线条替她说清。图文并置，让这本书不再只是“阅读”，而成了一场沉浸式的“看见”。

　　李文丽不是孤例。范雨素、王计兵、曹兵、温雄珍……一群从田间、车间、灶台边走出来的写作者，正在被越来越多的人看见。著名作家、《人民文学》杂志社主编徐则臣评价：“地里的洋芋开花了，她的人生也在慢慢开花。”文学评论家、《中国作家》杂志社主编李云雷则说，新大众文艺就是要“我手写我心，我手写我口”，让每一个人的声音都能够被听到，真正的文学现场在广阔的烟火人间与基层一线。

　　当文学的聚光灯打向最平凡的劳动者时，那些长期被忽略的生命，终于以“李文丽”之名，被看见，被记住。

　　海报新闻记者 朱德蒙