同样，这本画册的风格调性将水墨痕迹与版式设计联系起来。陈超奇介绍，力图还原浪浪山最真实的样子，画集使用大量水墨图案、纹饰等中式元素。在画集中，编辑组绘制了大量水墨图案、纹饰作为底纹；用中式印章做小标题框，在图说旁缀上了祥云纹样。

　　此外，在画册故事篇中，出版社编辑组创作了23首七言绝句，用“打油诗”回顾角色团在冒险途中的每一个成长瞬间。在角色设定部分，展现了许多未在电影里细说的小设定，例如小猪妖葫芦上妈妈刻的小猪头，蛤蟆精工牌上歪歪扭扭的数字等。

　　“可能会有人潜移默化认为，动画片就是给孩子看的，但其实动漫的创作核心，肯定不是只服务某个特定群体的，它只是一个内容载体，一种多样化的表现形式。”陈超奇认为，就现在的市场观察来看，动漫所触达的人群是非常宽泛的，加之小妖怪的故事内容、角色形象，无论是二次元还是三次元，这本画集都能放心“食用”。

　　从“我想离开浪浪山” 引发的广泛讨论，到如今《浪浪山小妖怪》电影票房与配套艺术画集销量的双增长，相关IP的市场表现已形成一定规模。艺术画集的推出，体现出出版方对动画IP的挖掘思路，为“浪浪山”相关内容的传播提供了新载体。