另外，壁画历经百年，颜色依旧丰富多彩，也能彰显画工的高超技艺。胡可佳向海报新闻的记者介绍：“以‘圣母出行图’和‘天人巡行图’为例，壁画使用的颜料种类较多，除了常见的朱砂、白垩、密陀僧等传统矿物颜料外，还使用了当时最新的合成颜料，如立德粉、巴黎绿等近代颜料。十九世纪初立德粉、巴黎绿等颜料开始商业化应用，画工的技法也受到当时西洋技法的影响。由于未发现重绘迹象，判断该批壁画绘制于清晚期。”

　　为了让壁画更加栩栩如生，画工们匠心独运，大面积使用了沥粉贴金工艺。尤其在“圣母出行图”中，人物的衣纹和乐器上普遍使用了沥粉，在细节的装饰上还用了贴金，让画面不仅立体而且更加富丽，堪称民间画师佳作。

图：“圣母出行图”通过沥粉贴金后，历经百年依旧熠熠生辉

　　依据寺观壁画的粉本，壁画中的人物装束以明式为主，为了让壁画与众不同，清代的画工在作品中加入了自己的“小心机”。例如，与传统史书帝后服饰不同，在“圣母出行图”和“天人巡行图”中，人物服饰、冠戴具有强烈的世俗化倾向，人物领子、袖口的边缘处有类似羽毛形状的装饰带，体现了当时社会的审美趣味。

图：“天人巡行图”中的人物衣领有类似羽毛形状的装饰带

　　藏在壁画背后的爱国故事