寂静的荒原，沉默伫立的人物，使人们想起她们曾经过的烽火连天的年代。战争是惨痛的、无情的，但同时却也包含了一代人的热血和青春，包含着她们成长的酸甜苦辣。画面在大面积的灰色和空旷的背景处理上，流露出淡淡的哀伤和怀旧的情绪。画家毫不经意地对人物进行刻画，避免了画面局部过分吸引观者的注意，这种处理使画面形象形成一个整体，一种象征她们并不是事实中具体的个人，而是一个时代的提示、时代的符码。画面中无限弥漫的灰色，与那个火热的年代形成鲜明的对比，我们跟随着画中人物那悠远的思绪，对着历史的脚步回望，那里埋藏着她们“玫瑰色的记忆”。

我不禁回想起看邢庆仁画展前夜他的梦话：“人性在现代已经异化，心灵总是寻找精神的乐园，以替换生存的空虚，却停留在寻找上而无法超越。”

我仿似在梦中吟道：“知非、非知，非是知之而后非，知是非之而后知，原非知之而不能非，非之而想非却不敢道也。”遂说：“肯定和否定是生存的价值，让梦趋于平和、恬静，回归生命家园，挖掘生命本相，了真悟玄，只是你最基本的愿望。那种同床异梦式的回归，无法抵抗心底的欲望。灵性的轨道照常运行，你已感悟，先知先觉，红尘对你的压抑已不太重要了。”

（摘自文/蔡永升《生命的本相》）

【故乡】

135cm×175cm 纸本设色 2003年

空白图.png

【村画之九】