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瑞青的作品一向给我的印象是很摩登的，2009年的拓印泼墨，2010年以金工、玻璃完成的“穹”与“方圆”系列，2011年的书象装置等，其语性、语势，包括其材料与制作手段，都有十足的当代性，与传统有鲜明的时代间离。

八大的荷花奇崛险夷，冷峻绝尘，非常人可以攀附，惟白石老人的荷花可以在成就上错时而比肩，然白石与八大有异，其活泼泼的人间情怀乃为其所独有诚八大所未及。细读瑞青，隐约还有将两者揉于一体的痕迹，我期待看到瑞青对荷花做出完全个人化的诠释，如同他的拓印泼墨，如同他的金工、玻璃，风格独特，卓尔不群，我以为这应当也是瑞青对自己的期待。

（文/杜大恺，清华大学美术学院教授、博士生导师，清华大学书法研究所所长）

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瑞青出身工艺，从事设计，爱好绘画，所以他的作品没有八股式的套路，也没有世俗化的媚俗，所观察之物象，表现之形态，创意之笔墨，皆出于自我对于艺术的感悟。

瑞青善于观察物象，体验生活，有着智慧的心境。他的艺术语言极为丰富，总是善于从墨色湿润中找到形式元素，在笔墨交叉的瞬间把握创作词汇，用综合材料手段创意构图，用笔扎实而肯定，彩墨灵动而率逸，意境深远，善于把握物象的传神写照，掌握规矩而不失精神，看似传统，实则新颖，看似当代，又不失传统。