我们可以从他各种各样的题材的样式、构图的变化中间，仔细的看他有一条线是贯穿始终的，那就是说他的骨法用笔，它的中锋用笔，他的走笔笔锋比较藏锋，古人说“藏锋以包其气，露锋以纵其神”，他的画使人感觉到画面的气息比较凝聚，比较收敛，比较内涵，比较深厚，真正体现了力透纸背。朝这个方向走，在当下来说，看起来是个复古，实际上他的内涵比一般人要扩大。这个路子现在走的人不多，是由于大家在书法上面，在画外的功夫上下得不够。晓军这个画展我觉得是有启发的，我们已经久违了书画同源，书画同体，书画同步这个原则，在当下很多人都不具备这个功力的时候，看看这个展览，我认为这一路不能没有。当下很多的画大多都在比画面张力，注重远看的效果比较多。现在晓军这个画，内涵、内敛，近看比较深厚，这个特点非常突出，应该保持这样的一个势头。再画上十年、二十年，就能够在花鸟画中坚守住书画同源这一路，随着新材料的改变，随着他题材的扩大，随着他境界的不断提升，最后实实在在能留下来的，可能还是因素比较多的这一路。

画内画外的这个功夫是不能互相代替的，只从样式出发是站不住的。希望晓军继续努力，在这一路上迈出更大的步子，最后使得自己的绘画，从原来的各种样式，集中在这一路，坚守住一个独一无二的品种。