李敖曾在一次访谈中戏称，水中望月、镜中看美人，是超越现实的美。这句玩笑话揭示了美往往存在于虚幻与现实的交界，通过水中月和镜中人的意象，强调了美的理想化和非物质性；这种美不拘泥于现实形态，而是通过想象和精神层面的体验来感知。方勇的展览《尘与镜》提出了两个具有虚幻、不真实属性的词汇，来折射出这一矛盾又暧昧的交界。是尘世的喧嚣与内心的宁静并置吗？或是现实与理想、物质与精神的镜像？

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《扶摇》纸本水墨 248 x750 cm 2024年

《扶摇》 手稿

可以肯定的是，方勇的作品不仅仅是对自然的再现，犹如让·鲍德里亚（Jean Baudrillard）所说：“模拟物不再有原本，它本身就是原本。”是的，方勇的作品的原真性，就在于它们重塑和定义了我们对时间和空间的认知。光与影、色彩与线条构成了一种新的现实，那是在都市生活与山川游走的双重经验积累下，将虚空之物——时间的流逝，转化为实在之物——画面中的形象和情感，从而构建出一种二元混淆的交错体。

《扶摇》 局部1