其次，这些喜剧表达呈现出一个共同的特征：导演并不刻意要把作品拍成一部喜剧，而是让喜感在人物的言行举止和生活细节中流淌出，通过幽默诙谐的配乐烘托出。一些幽默俏皮的桥段，往往是伴随着人物弧光慢慢显影的。作为现实题材的重要组成部分，年代剧自然不能回避现实社会中的矛盾和人生困境，而喜剧表达的加入，能恰到好处地避免作品滑入过度渲染苦难的“灰色空间”，从而让作品的调子明亮。这也为现实题材创作找到了一个突破口：既展现矛盾冲突，又不放大矛盾冲突，在真实的生活和镀了金的记忆之间，寻找到一种微妙的平衡。

　　并行于以《人世间》为代表的经典年代剧风格，这种以喜剧书写生活的方式，常常表现为高高举起，又轻轻落下。喜感的增加不仅不会破坏年代剧的真实与厚重，还展现出了时代日常中的烟火气，不刻板、不呆板，细节堆积起时光的流转，特别生动好看。喜剧因素也为年代剧赋予新的生命力，更符合现代观众的审美和观看习惯。它常能让观众在观剧时会心地笑。“救命，我大牙都要笑掉在《南来北往》这趟列车上……”当现代人看《南来北往》剧中绿皮车的状况，看着硬座底下还躺着人，行李架上还挂着人，挤在车厢中间的大包小包，吸引着窃贼们的目光。物资富足的当代人，怎么能想象出，物资匮乏的时代里，人们还能具有获得快乐的能力。

　　不过，年代剧的喜剧表达之高明，在于它不是为笑而笑，为搞笑而刻意去设计什么段子，而需要精准捕捉到人物和生活的本质，巧妙地用喜剧表达去推进人物，搭建人物关系。