齐鲁先贤孔子当年教育引导学生时，曾有“不愤不启，不悱不发”之说，点醒学生的那层窗户纸，非要等到他不断接近那个目标时。或许书法的笔法神采问题也不是一下子就能领悟的，需根据具体书写情境，一步步启发引导，更需习书者不断实践体悟思考，再实践再领悟再思考，犹如张旭观公孙大娘舞剑而领悟笔法一样。期待着某一天我们都能闻江声或见蛇斗而忽然豁然开朗，醍醐灌顶，最终找到书写的真谛奥妙所在，进而感悟到东坡先生自由挥洒、笔墨达情的快乐之境：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。或许知易行难，或许功力还不够，根钝如我者，对书写神采还未得其门径。“我书意造本无法，点画信手烦推求”，那意到笔随、自如书写的境界，大概唯有如东坡先生才情者可以达之。但东坡先生这高超的书艺，并非一日之功，也不知写秃多少毛笔、涮黑多少池清水。所以东坡先生有感而发：“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万锭，不作张芝作索靖。”把用废的笔头堆成小丘、洗砚的墨汁把池水染黑，如果你下功夫能到这种程度，你的书法水平即使不及王羲之也赶上王献之了；如若练字练秃了千管毛笔，用掉了一万锭墨汁，达不到张芝水平，也可以达到索靖水平了。因此，无论什么时代的书写者，无论多么富于才情的书法家，“心不厌精，手不忘熟”，用功用心是掌握用笔之法的不二法门，唯有勤学善思，下够苦功夫，方可精通书艺，抵达神妙之境，如蔡邕所言：“须翰墨功多，即造妙境耳。”