张文豪

　　2025年8月，绍兴鲁迅纪念馆面临一个尴尬的投诉：有游客要求将鲁迅抽烟墙画改为“右手握拳”形象，理由是抽烟画面会误导青少年。2026年元旦期间，太原商场为迎接马年设计的“倒立马”雕塑因方言谐音梗被连夜拆除，2026年1月13日，西安华清池内“贵妃出浴”雕像因袒露上半身，被指“不雅观”。这些看似孤立的事件，却共同勾勒出流量饥渴症驱使下的“碰瓷”秀场。

　　当流量成为绝对的指挥棒和聚宝盆，“为了被看见而表达，为了迎合流量而情绪”便大行其道。一些人发现，对公共建筑、景区景观和艺术雕塑“挑毛病”是快速获取关注的捷径。相比复杂的社会议题，对具体视觉符号的批判更易引发共鸣和争议，从而迅速形成传播热点，使公共空间逐渐沦为“碰瓷”秀场。

　　鲁迅抽烟墙画投诉者声称“有引导人室外聚集抽烟危害他人健康的风险”。“贵妃出浴”雕像被指“败坏社会风气”。太原商场的“倒立马”雕塑则因太原方言谐音梗被推上风口浪尖。这些理由不仅冠冕堂皇，更甚至牵强附会，投诉理由从合理走向荒诞。

　　不仅如此，随着MCN机构和水军队伍的加入，这种“挑刺”行为已呈现出组织化、规模化特征。一些团体深谙如何制造对立、煽动情绪，从而实现流量变现。平台算法在某种程度上成为帮凶，因为激烈冲突往往意味着更高的互动和曝光。