一是以群众喜闻乐见的传统艺术样式，采用“旧瓶装新酒，老曲套新词”的方式创作的革命歌舞。例如，改编歌曲的舞蹈作品以歌舞直白表达革命诉求，单腿吸跳配合双手挥舞彩带表现劳苦工农的特点，前点步结合“按掌”转“摊掌”表现民众为北伐领路打仗的场景，半蹲姿态配手背撑腰展现工农士兵冲锋牺牲的场景，每段动作都紧扣主题，歌曲朗朗上口。

　　二是依托苏联翻译著作及留苏文艺骨干引入的苏联革命文艺形式、政策与体制，开展马克思主义文艺理论中国化的初步尝试。“留苏”一派如博古、张闻天等人直接领导苏维埃政权建设，注重移植和借鉴苏联经验来推动中央苏区文艺的发展，陆续创办了中国工农红军学校、苏维埃大学、高尔基戏剧学校等各类学校；创办了《红色中华》《红星报》《青年实话》等报刊；组建了高尔基戏剧学校、蓝衫剧团学校等，在中央苏区所辖的广大乡村建立了列宁室、俱乐部、列宁小学等。瞿秋白等留苏文艺工作者先后抵达苏区，极力倡导文艺大众化运动，尤其是在戏剧创作大众化方面做了许多有意义的工作，有力地支援了革命斗争。“三大赤色跳舞明星”李伯钊、刘月华和石联星开启本土化创新，借鉴原有的结构与叙事手法，融入赣南、闽西等地的民间舞元素，成功创作表演《村女舞》《农民舞》等经典作品。

　　二、 中央苏区舞蹈文化的当代启示及活化路径

　　一是坚持走群众路线，以通俗化表达激发群众共鸣。