剧中钱弘俶、赵匡胤、郭荣和孙太真4名年轻人在城头上对着太阳许愿，说“一起饮下太平年的热酒”画面成为“名场面”。我和周围朋友们都为这部剧“上头”，一边在看剧时被这些人的故事线吸引，每天和朋友在微信里讨论对每个角色命运的感想，一边在网上刷科普视频，比如“混子哥边画边讲”的《五代十国里的人物关系》视频，我自己看了三遍，又转发给若干个朋友一起“紧急补课”。

　　后来，在《太平年》的创作座谈会现场，主创们的分享更是让我深有感触：不需要“迎合”所谓的“爽点”，在精神层面有底蕴和厚度的作品一定能等到赏识者。

　　“钱弘俶”饰演者白宇说，《太平年》有两句台词一直在鞭策着他，给了他很大的创作动力：“一句是‘须去做，方知晓’；另一句是‘以离乱始，以太平终，吾辈之幸也’。”

　　总导演杨磊说，《太平年》播出之后，许多观众主动查阅史料、讨论剧情，有人说这是第一次因为一部剧而去了解五代十国。“这说明观众并不拒绝所谓的门槛。《太平年》不仅仅是一个故事，更是引发思考、传递价值观的载体。”

　　或许，这也正是年轻人愿意拥抱“有门槛”的文艺作品的核心原因：碎片化的“快餐”内容固然能提供即时快感，但年轻一代内心追求价值共鸣、渴望思想碰撞，期待在作品中看见更广阔的世界、更厚重的历史、更深刻的人性。

　　“有门槛”的书籍、影视作品，看似需要读者和观众付出更多时间与心力，却能带来更持久的精神滋养。在信息过载、情绪被不断放大的环境里，静下心品读一部厚重作品，本身就是一种对抗浮躁、回归内心的选择。