此间青绿，可以理解为这里的青山绿水，因为山水自古便是人与自然的心物相照，即观物映心。此间，既有眼前当下之意，亦含咫尺方寸之间；青绿，即保留了意象的美妙，又隐含春意的盎然。所谓小品，不在乎其小，而在于其雅其趣。

　　山水画尚未独立之前就已出现了青绿山水的雏形。魏晋时期“随类赋彩”的色彩观念促进青绿山水画发展；隋唐时期展子虔、李思训、李昭道父子等画家是书写这段青绿画史的代表人物；宋朝宋徽宗有意复兴青绿，便有了王希孟的作品《千里江山图》；元初的钱选与赵孟頫为青绿山水的变革做出了巨大的贡献；至明清两代从事青绿山水画的画家屈指可数，近现代张大千、何海霞、林风眠、刘海粟等在继承传统青绿山水画的基础上进行了创新。

　　孔祥霞画作题材多取自然山水，山石、树木、涧溪等在方寸宣纸间，以笔墨览山水之迹。画面于山间水岸中布置茅居村舍，意态生动；峰峦叠翠、云气氤氲，或溪山清远、林木悠然。其作品设色清雅，用笔细腻，在传承青绿山水富丽传统中融入了小青绿山水的清雅，并以石青、石绿晕染山之肌理，以淡墨线条勾勒林泉，于咫尺内蕴藏天地氤氲。同时，她不仅认真研读传统技法，更将当代人的审美意趣与个人体悟融入笔端，以现代人视角观照山水与家园的关系，在古意与今情之间寻得微妙平衡。通过传承青绿山水她在作品中既融入了传统文化元素，又衍生出诸多现代人的生活场景，为画面增添了一份生活的烟火气。她的青绿山水小品如静默的诗引领观赏者踏入一个浪漫的悠然世界，常会有一种空山不见人，但闻人语响的感受，从中可以体味到艺术家对自然的真实情感。