侨批是一封情书。“行船入夜，恰江上升明月，似与你并肩共赏。江海万里，心中念你，便不觉遥远。”南枝写给淑柔的字，半文半白，这是用木生的口吻写的。然而木生并不是文人，这样的表达，克制而深情。

　　侨批里的中文之美，源于写批人的文法功底，也源于那个年代人们含蓄的习惯。只写今夜的月色，写你的名字，随信附一朵木棉干花。氛围到了，语言自然不违和。

　　侨批是一封家书。南枝与淑柔素不相识，却靠着那些冒名的信，守望相助了数十年。随批寄来的物件，沉甸甸的，是陌生人的恩情，更是家人彼此的承诺。片尾，南枝问淑柔咸猪肉好不好吃，淑柔说好吃，南枝说“好吃我就再寄”。观众的眼泪，就在这里决了堤。

　　更深处看，这也是一封家国之书。华人华侨习惯称祖国为“唐山”，费翔《月琴》里“再唱一段唐山谣”，李小龙的《唐山大兄》，说的都是中国。

　　影片结尾字幕滚过，至20世纪80年代批局退出历史舞台，全国总计收到三千万封侨批；抗战时期，南洋华侨汇款购买飞机、药品、军粮支援救国。

　　三千万封，那是多少家庭的离合悲欢，多少颗心的来路与去处。一部好片子，就该为这样的历史记忆守门。

　　三

　　AI时代人人求快。AI在求快，市场在求快，观众的注意力也在碎片化的快里日渐分散。

　　《给阿嬷的情书》偏偏认准了“慢”。

　　导演蓝鸿春为拍摄纪录片《四海潮味》，辗转东南亚与欧美，采访了很多老华侨：在马来西亚打鱼的大叔，在越南教到七十岁还未回乡的芬姐，在泰国守护中文教育的王叔叔……这些人、这些故事，是任何空想拿不到的素材，也是影片坚实的创作底色。