现实世界中，公交上、餐桌旁、卧室里，多少青少年捧着手机刷短视频，在社交媒体的信息流里一泡就是几个小时。他们的喜怒哀乐被点赞数牵动，课余时间被算法推荐填满，真实世界里的玩具、游戏和伙伴反倒显得没那么有吸引力了。各国都在想办法，澳大利亚、法国、英国相继出台青少年社媒禁令，但效果寥寥——假生日、借账号，孩子们总有办法绕过，治标不治本。电影世界里的青少年，同样没能幸免。

　　智能平板“小荷”来到邦妮身边后，翠丝和巴斯光年它们立马就“失宠”了。小荷能帮邦妮“社交、找朋友”，尽管它找来的并不是有血有肉有温度的“真朋友”，但当青少年们都沉迷于科技玩具带来的“电子陪伴”，传统玩具们就迎来了前所未有的生存危机。迪士尼很诚实地呈现了现实世界中科技浪潮带来的这场冲击——它甚至没打算在电影里继续造梦。

　　当传统玩具们试图为小主人寻找一位“真正的朋友”时，迪士尼甚至不敢再营造童话了——它没敢让城市公寓里的小朋友自然而然摆脱社交网络，而是把希望寄托在“家里有农场有马”的乡村小朋友身上。这也太现实了。

　　最讽刺的是，1995年《玩具总动员》用CGI技术革了传统手绘动画的命；三十年后，它的第五部却在控诉技术对传统的侵蚀。巴斯光年当年是“高科技玩具”的代名词，如今在《玩具总动员5》里甚至拥有了联网升级、变形为无人机等炫酷功能。可片尾彩蛋里，小朋友们对新款巴斯光年的喜爱注定是昙花一现的——等他们再大几岁，终究会被社交媒体牢牢吸住。