闫圣华

　　2026年春节，一段来自日照市东港区后村镇石桥官庄村的北狮短片，在社交平台上悄然走红。镜头里，锣鼓铿锵，年过六旬的老艺人扛起“大虎”狮头，扑、跌、翻、滚，一招一式依旧刚劲有力。放下狮头时，他轻抚着纸糊的狮面，低声叹道：“真希望有更多年轻人来学这门身法。”当拍摄者好奇地接过那只狮头，身体猛地一沉，脱口而出：“原来狮子这么重。”——重的，是糊了十二层纸的狮头，是浸透汗水的几十年功夫，更是老艺人眼底那份对技艺后继无人的深深不舍。

　　这份“重”，何尝不是中国无数知名度较低的非遗项目共同的命运缩影。打开地图，类似的叹息在全国各地此起彼伏。河南汝阳南庄木偶戏，始于清朝同治年间，距今已近一个半世纪，2009年被列入省级非遗名录。然而，当普查人员走进一间堆满杂物的家具厂仓库时，看到的却是一批眼球脱落、油彩剥落的木偶，被随意丢弃在角落，如同被遗忘的弃儿。两位传承人均已年过古稀，体力难支整场表演，而年轻人对此毫无兴趣。山东定陶罗庄村的梆子戏，剧团成员年龄大多在55岁至60岁之间，台下观众亦是白发苍苍，青年一代集体“缺席”。菏泽定陶的“曹州绳编”，因资金短缺，普查和记录工作难以推进，大量珍贵技艺濒临失传。陕西泾阳的让饸，这道承载关中烟火记忆的非遗美食，前些年也曾难以为继——保护单位注销、传承人才流失、年轻人不愿学、仿冒产品冲击市场……桩桩件件，触目惊心。