作为成年观众，看到这一幕，是何其美好。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。这温馨的一幕，对成年观众是慰藉，也是提醒。我想皮克斯想要表达的隐忧是，游戏是儿童初次行使“创世权”的圣礼，而当“体验”被封装成一个个即开即用的数据包，童年便从“主动做梦”退化为“被动地接收梦”。当新一代孩子们习惯了被算法全程投喂，而没有尝过当“造物主”的滋味，长大之后，又拿什么去对抗平庸，对既定秩序说一声“不”?

　　一个名字，画成一个圆

　　翠丝在老屋那棵大树底下，翻出一只旧物盒，里面搁着一张泛黄的老照片。她这才知道，第一个拥有她的女孩艾米丽，原来一直没有忘记她。多年以后，艾米丽给自己的女儿取名，竟也叫翠丝。说起来，艾米丽不过是跟所有人一样，走完了那场叫作“长大”的成人礼，可她用了一辈子，把童年那份最珍贵的情谊，郑重地交到了下一代手上。这早就不是一个孩子对玩具单向的依恋，而是一份越过代际、绵延而来的深情。这样的时刻，不仅治愈了翠丝，也轻轻抱住了影院中每一个心里藏着离别遗憾的成年人。

　　回看《玩具总动员》整个系列，忠诚、陪伴和想象力，始终是其底色。这部新作并不是“数字取代童真、科技扼杀美好”的极端叙事，反而让那些老派玩具在技术更新的时代，重新找到科技无法替代的情感价值。守护童真的那把钥匙，终究还是想象力，以及那些触得到的联结。

　　伸出手，童真就在。(作者为艺评人)