文牧野虽然表现出了强大的社会分析能力，但他真正的志趣并不在此，他旨在给人物一个真实且复杂的空间，看他们怎样艰难求存，又迸发怎样的人性色泽。就像沈腾和蒋奇明所饰演的角色，他们都擅长在复杂的环境里左右逢源，身段灵活得似乎看不到极限，但到最后，他们弹性极高的道德水平面下其实有自己都陌生的硬骨头。而片中的前政府官员扎伊德，在经历家庭成员惨死的悲剧后，成了杀人不眨眼的恐怖分子，但他最后对徐福手下留情，说明在他坚硬石化的内心深处，还有着也许自己都不承认的人性余温。

　　这里我们能看到文牧野有别于其他创作者的一个珍贵品质，那就是耐心。他具备将他所描述的一切做实的自觉，这听起来并不是一个特别高的评价，却是他的电影显得出挑的最重要原因。

　　他想讲述一个社会事件，他就具备理出这个事件结构纹理的严谨。他要讲述一个环境，他就知道它不只是背景，而是与人物血肉相连的隐性主角，所以在时代氛围塑造上下的功夫绝不能少于人物本身。他要讲述人性的复杂，也明了这种复杂不是几个相反概念的生硬拼接，而是真正对待那些概念之间的无名地带，不让它因过于清晰而显得干瘪与失真。

　　整部影片有某种程度的概念化和高度的人工痕迹，但在细节的真实和导演纯熟技巧的修饰下，又有自然的韵致。这也是很多中国电影的命门，电影中的自然从来不是放任自流，它是一种高度繁复和微妙的设计，如果不够自然，从来不是设计过度，而是设计欠缺和设计过程中不够用心。