当然，这部电影和《我不是药神》相比有所不及。产生差距的原因，还是在耐心的程度上。比如，影片中徐福和那些孩子认识并产生交集进展得太快，其后感情的层次变化又显得单调。徐福带不带那些孩子逃跑的心路历程，除了马俊生的死这一催化剂外，其实并无更微妙的地方，也无其它渐进的层次。同样是天人交战，相较于《我不是药神》里那种在自保的欲望和良心之间的炙烤挣扎，不可同日而语。

　　这种过快和过于简省，某种程度上也折射出当下的创作生态。短视频和短剧的段子化，与观众对节奏和剧情密度的需求互相促进，而它们的大受欢迎，也让创作者对于经典电影所流传下来的优秀品质的信仰大打折扣。但别忘了，电影是一个几十、上百分钟的长视频载体，观众对其影像、内容、节奏的需求和短视频相比截然不同。越是这种时候，越需要创作者的沉静。对观众表面趣味的无限迎合，其实是对观众无法表达出来的真正趣味的背离。影坛不时出现的如《给阿嬷的情书》这种爆款，就是对那种跟随潮流亦步亦趋的创作态度的警醒。