翻完本届赛事的节目单，一个直观感受是：今天的杂技，早已不是公众印象里“街头杂耍式”的惊险表演。比赛现场，绳技翻腾、跳板腾空、顶坛叠碗、抖杠旋转这类传统硬功夫依然是保留项目，演员分毫之间的控制力仍让全场屏息。但真正让观众印象深刻的，是技巧背后的叙事——参赛节目里，《弈中乾坤・扯铃》把围棋意境揉进空竹抛接，《榫卯・华夏》用人体堆叠复刻木作哲思，《又见彩陶——顶坛》让马家窑文化走上杂技舞台——技巧之外，都长出了文化的内核。

　　这种行业变化，在年轻杂技演员身上体现得最直接。今年29岁的张漫漫是河南省杂技集团的空竹演员，也是团里唯一能完成个人空竹秀的演员。6岁进杂技艺术学校练基本功，从柔术、蹬技到手技，最后在空竹项目上扎下根，她在这行已经干了10余年。“搁以前，空竹能把动作抛准、接稳就够了。现在不行，空竹得会‘说话’。”张漫漫告诉记者，现在练节目，一半时间在抠技巧，另一半时间要学舞蹈身段、对着镜子练舞台表情——“观众离得远，你脸上没表情，人家就觉得你是在完成动作，不是在表演。”这次金菊奖期间，她除了完成日常训练和彩排，还要兼任大赛代表团的引导员，训练密度比平时还要大。