哪怕戏份轻、镜头少、笔墨淡，其人格依然是独立的，命运依然是与女主平行的，由此，才能创造出最为理想和完美的“女性群像”。

　　文/李瑞峰

　　《兰香如故》已成现象级爆剧，热搜话题不断。有趣的是，不同以往的大女主剧，该剧常驻热搜榜的除了女主许兰香，还有一连串女配：“吕蕺儿又落到赵星棠手里”“杜翠雀这个坐姿”“小莲是第一个去世”……

　　该剧讲的是大学士府沈家惨遭灭门，嫡女沈嘉兰因缘际会，顶替病逝的丫鬟许兰香，一路逆袭成侯府当家主母的故事。许兰香固然是叙事核心，但那些鲜活立体、各有风骨的女配们，其叙事权重直逼女主，也拥有各自的角色高光，这不能不说是“女配叙事”的进步。

　　另一方面，“《兰香如故》被指不把女配当人看”，好像又戳破了剧方努力营造的群芳并立的叙事格局。观众认可其进步，又指出其不足，只能说“女配叙事”的理想之路，《兰香如故》还没走完。

　　“不当配角拍”成就女配光彩

　　“女配叙事”这一概念，可以理解成女性配角像女主一样，也拥有相对固定的人设、情感和故事线。早期大女主剧，女配叙事相对简单：要么给女主添堵，要么给女主解围，要么用来衬托女主的真善美，约等于人形道具、女主打光板。不少女配寄生于女主叙事之中，鲜有个人的高光。

　　随着女性主体性日趋拓宽，女性意识不断增强，长剧受众越来越倚重女性，不少大女主剧开始重视女配叙事。