巴西电影这两年在中国院线迎来了难得的高光。由《中央车站》导演沃尔特·塞勒斯执导的传记剧情片《我仍在此》，是第97届奥斯卡最佳国际影片得主，并拿下了威尼斯电影节最佳编剧奖。影片通过一位母亲在动荡年代守护家庭的视角，串联起一段平民史诗，豆瓣评分7.9。然而，品质的绝对碾压并未转化为票房奇迹，上映4天票房仅106万元。无独有偶，小克莱伯·门多萨执导的政治惊悚片《密探》曾获戛纳电影节最佳导演奖，背景设定在1977年巴西军政府时期，风格冷峻。它在国内同样面临曲高和寡的局面，但它们的存在，无疑是中国艺术院线最宝贵的财富。

　　意大利电影同样表现抢眼。《还有明天》作为2023年意大利票房冠军，豆瓣高达9.3分，内地票房约4400万元。这部女性主义题材影片以独特的黑白影像和幽默手法讲述底层女性的抗争，2025年3月在国内上映后广受好评。此外，悬疑片《死无对证》（豆瓣7.3分）和奇幻喜剧《重生小确幸》也曾登陆国内院线，展现了意大利电影在现实主义与类型片上的双重实力。

　　最令人惊喜的当属埃及影片《生日快乐》。作为近五十年来首部登陆中国内地院线的埃及电影，影片以八岁女孩的纯真视角，冷静地剖开阶级与贫富的残酷现实，在翠贝卡电影节一举拿下最佳国际叙事长片等三项大奖，并代表埃及冲击奥斯卡。它在北影节和上影节展映时一票难求，豆瓣评分高达8.9，是年度院线电影的最高分之一。尽管上映三天票房仅160万元，但它带来的文化震撼是难以估量的。