冷凇将具有跨文化传播潜力的故事归纳为四类：对未知的探索、对不公的反抗、对尊严的坚守以及对家庭的责任。朱新梅则认为，出海短剧创作要优先寻找人类共通命题，再自然嵌入中国特色生活方式和价值观念，避免贴标签式的文化展示。

　　具体到短剧创作，怎样把共通的情感讲得自然，还需考虑当地观众的生活经验。比如，国内短剧中常见“下跪求原谅”，在海外拍摄时就曾让演员困惑。美国演员Ben Whalen在采访中谈到，这类情节与他的美国生活经验并不相符。

　　追看短剧的日子里，Govher积累了自己的中文词库。“顺其自然”“太过分了”，这些日常用语都是她从剧中学来的。她对中国人的情感表达也有了自己的观察：中国人有时比较内敛，心里有情绪，却不一定说出来。甚至在和中国男友发生矛盾时，她也会想起剧中情侣的相处方式。短剧成了她认识中国的一扇窗口。

土库曼斯坦女孩Govher 受访者供图

　　但一部剧的热度过后，怎样让观众继续关注其中的人物和故事？朱新梅指出，与美国电影等成熟视听产品相比，中国微短剧的IP积累仍显不足，需在系列开发和经典角色塑造上持续投入，内容供给需要不断拓宽，让海外观众看到更丰富的中国故事，创作者也需要经营自己的海外影响力。

　　几分钟一集的竖屏微短剧，正在改变人们观看影视作品的方式。中国微短剧走向海外的同时，输出了一套从本土市场生长出来的创作经验。它不仅参与着全球影视行业对新叙事与新制作方式的探索，也让中国创作者重新定义着竖屏时代的故事究竟该怎么讲。