回国以后，出身于国画世家的松儒开始重新尝试水墨材料，并探索出一种相当独特而成熟的视觉语言，他笔下的云、山、土地、天空，用水较少，大量采用符号组合和单色铺陈，充满水印木刻的形式趣味。然而，正是这套系统却能塑造不同的地理，展现差异的自然，表达大相径庭的情感。回国后的这批作品与他此前的版画有着极强的渊源，不但体现在视觉语言方面，也体现在艺术家一以贯之的个性方面，一望便知是松儒的画。与此同时，松儒的艺术也渐渐走向新的道路，这种变化与他对不同材料理解得加深联系密切，也与“梦”的变迁息息相关。

《米脂的山》是一件许多观众都喜爱的作品，画面上部大量留白，下部则用不同颜色的三角形、梯形等组合成为山峦、树林和大地，浓墨勾勒的线条和皴点则有节奏的填充在形状之中。在大地之上，叠加的云朵更为画面增添了许多生趣。在《贺兰山印象》中，艺术家使用了类似的手法，画面下部纵横交错的短线施以土黄色，非常生动而准确地展现出西北大地的主要特征。画面上部的天空中布满一朵巨大的白云，向大地投下浅浅的暗影，就像我们常常在飞机上俯视的那样。而在《延安印象》《山语》《西部印象》《夜雨》《陇西印象》《山境》等作品中，他又发展出一种画面中部留白，上下和左右进行烟云、大地描绘的方式，并开始在技法中使用更多的水，营造朦胧的效果。