方勇近作完全摒弃了这些传统意象，而代之以马、鹿、豹、鱼、经幡等传统中不常见的意象。马在中国山水中也曾出现过，如赵孟頫的《秋郊饮马图》，以马在山水间的饮水场景，隐喻文人归隐自然的向往。豹则极少出现，偶见于宋代宫廷画中，概因豹神秘而威严，常隐于山林深处。按传统的画法，你必须给马一个边塞、一片草原，给豹一个荒野、一片深林才对。

搅局者·17

106cm×49cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

但方勇大胆措置了这些物象的场景，如马入大洋，豹隐花间等，方勇彻底将其隐喻化了，这些动物不再作为形象，而是成为一个符号了。但符号化并未将这些物象变成死物，而是仍然各具其性格和神态，或孤寂、或愤怒、或沉默，个性尽显。

格律的边缘·39

58.3cm×45.4cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

物象符号化之后，措置起来就更加自由，如鱼马并置，山水与火箭并置，豹子与风马旗并置。以及涂着口红的豹子，忧郁的马，站在现代交通路牌前的马，被称为德先生与赛先生的马，窗前之马，镜中境，像中相，直入神秘之境。

格律的边缘·38

99.8cm×34.6cm ║ 纸本设色 ║ 2024年