《中华璧-018》，直径200cm，大漆、夏布、金属箔、瓦灰、木胎，2023年

《中华璧-014》，直径200cm，大漆、夏布、金属箔、瓦灰、木胎，2022年

我往后走

2004年，汤志义的漆画《渔舟飘至》在第十届全国美术作品展上斩获金奖，由此开启的惠安女系列，是以姐姐作为观察和创作母本，为闽南文化语境下的女人们写下赞美诗，利用漆将她们作为美和生命的标本获得永生，画中的妙诞温情都可以在童年和故乡寻到根源。

《渔舟飘至》合成漆、金属箔、蛋壳、麻布180cm×135cm2004年

后来汤志义自我剖析，说自己并不一定是那批选手中最好的那一个，获奖原因或许是他画面中明亮的“灰调子”。

那时候，漆画背后主流的文化逻辑是中国第一代漆画艺术家们自20世纪60年代起建立的，矗立着许多经典作者和作品，浓重与深沉是底色。但这种文化逻辑并非永远不变，也面临着损耗和变革，一定会有人在寻求各种各样的形式。《渔舟飘至》的获奖恰好印证了这一点，他将过往油画和水墨创作经验中偏好的灰色调和技法妥帖地转译到了漆画中，这种看起来“不太一样”的变化得到了关注和认可。

但汤志义保持了相当的冷静。