四时田园杂兴-夏日七 也傍桑阴学种瓜

陈危冰《四时田园杂兴》系列的大多作品采取了时下中国画流行的“满构图”，“三面实一面虚”，但并非密不透风，而是注意虚实相间，繁简适度。近年画家意识到“画田园山水更需要画得空灵”，“要用虚来代实，虚实相间”，因此他的有些作品例如“晚春三：蝴蝶双双入菜花，日常无客到田家”、“秋日七：中秋全景属潜夫，棹入空明看太湖”，画面留有大片空白，更显得意境空灵，也符合原诗“日常无客”“棹入空明”的描写。画家的冬日田园诗意画特别注意留白，如“冬日六：放船闲看雪山晴”。

四时田园杂兴-晚春三（知有行商来买茶）

除了构图造境，陈危冰的《四时田园杂兴》系列清新朴野、温润平和的诗的意境，主要是通过画家清新朴野、温润平和的笔墨语言表现出来的，而这种笔墨语言恰恰是画家个性特征的表现和长期探索的结果。经过二十多年田园山水画的探索，画家的笔墨语言已经日趋纯熟，个性化特征更为明显。画家从小刻苦练习书法，打下了以书入画的笔墨基础。

四时田园杂兴-秋日七（棹入空明看太湖）