陈危冰的田园诗意画的笔墨语言，以取法沈周、兼工带写为主，笔墨粗细介于“细沈”与“粗沈”之间，由工笔之细向意笔之粗过渡，或者工笔、意笔兼容，细笔双勾的树叶、芦苇、杂草与粗笔皴染的田埂、河岸、草木纵横交错，层次分明。同时，画家广泛汲取了宋元名家以及文徵明、石谿、龚贤、黄宾虹、钱松喦、宋文治诸家的笔墨技法，吴湖帆融会水墨晕染与青绿设色的青绿山水对他的影响也很深刻。

四时田园杂兴-冬日六（放船闲看雪山晴）

不过，陈危冰的青绿山水基本上属于小青绿，而不是像仇英的《桃源仙境图》那种大青绿，这种小青绿往往以淡墨调和深浅不同的汁绿色，而不用鲜丽的石青石绿，构成了陈危冰田园山水画特有的清新朴野、温润平和的色调。例如他的《四时田园杂兴》系列中的“春日十：种园得果廑赏牢”、“春日十二：桑下春蔬绿满畦”、“晚春六：三旬蚕忌闭门中”、“夏日十二：蜩螗千万沸斜阳”、“秋日三：橘蠹如蚕入化机”等作品，清新朴野、温润平和的色调更好地烘托出清新朴野、温润平和的意境。其中“夏日九：黄尘行客汗如浆，少住侬家漱井香。

借与门前磐石坐，柳荫亭午正风凉”一画，几株垂柳的汁绿颜色青翠欲滴，鲜嫩可爱，把清新朴野、温润平和的色调发挥到完美的境地。有些非青绿色调或接近浅绛色调的作品，如“秋日十二：新霜彻晓报秋深”，色彩缤纷，艳而不俗。少量纯水墨作品，如“春日二：舍后荒畦犹绿秀”，也颇有“墨分五色”的韵味。