中国剧协分党组书记、驻会副主席陈涌泉认为，稀有剧种的珍贵之处恰恰在于它们身处基层，较少被改造。“现在有些剧种排了很多新戏，但没有注重保持地方特色、剧种原味，往往剧种样貌已经走形变样，出现剧种泛化、四不像的问题，戏迷们对此很不满意。”他呼吁，“我们应牢牢坚守剧种特色，保护剧种的基因。”

　　山东省艺术研究院非遗研究中心主任夏源同样指出：“稀有剧种的发展，应始终保持自身的剧种特色。不失本色才能不失本我。”

　　东河戏折子戏《折柳阳关》的演员正在后台化装。于淋凡摄/光明图片

　　贴近观众讲故事

　　守正不是守旧，创新不是变味。在坚守本体特色的同时，稀有剧种也在探索与时代接轨的路径。

　　湖南祁剧小戏《一路同行》讲述了一个现代故事：一对小夫妻骑摩托车返乡途中遭遇“碰瓷”，最终以善良唤醒良知。陕西省剧协副主席杨君评价：“摩托车、碰瓷等内容通过一系列舞台身段呈现，凸显了戏曲独特的表现手法，充满生活情趣。”在他看来，当下的戏曲并非观众不喜欢看，而是要主动贴近观众，“观众喜闻乐见的看家戏、拿手戏，就是我们的立身之本。”

　　古老的藏戏也在创新中焕发新生。中国戏曲学院教授赵建新以安多藏戏《意卓拉姆·阴谋》为例指出，这个改编自传统八大藏戏《诺桑王子》的作品，在继承原有艺术精华的同时，以现代女性视角走进女主人公的内心世界，“让观众感受到古老的藏戏也在随着时代前进”。