乐池中，指挥家赖嘉静双手轻挥，悠扬竹笛伴着小军鼓飘来，西行取经的师徒四人踏着节拍，步伐稳健。饥肠辘辘之际，挎着竹篮带着干粮的少女恰好路过山中，“三打白骨精”的精彩波折就此拉开序幕。

　　喜歌剧《三打白骨精》汇集了作曲家郝维亚、编剧王爰飞、导演王晓鹰、舞美设计刘科栋等主创艺术家。王晓鹰深知搬演经典的难度，“既然观众头脑中多年刻下的形象记忆是难以对抗的，那我们就选择避开，不能向定式妥协。”这是一部“全新的、歌剧视角下的《三打白骨精》”，主创团队不沉湎于在舞台上堆叠传统符号，转而采用很受青年一代喜爱的赛博朋克风格，以环形屏幕、升降圆盘、森森白骨等装置描绘天地人三界的场景转换。角色的服装造型则突出机甲风，孙悟空的装扮融合猴王脸谱与金属甲胄，唐僧的透明僧帽很具科幻感，雪白袈裟象征肉身脆弱，少量的金色点缀仿佛萌芽之初的一点佛性。

　　与高度先锋的“外壳”相匹配，喜歌剧《三打白骨精》的音乐和表演也不拘一格，其中最典型的莫过于白骨精，她的本体是明亮的花腔女高音，需用尖嗓念白和夸张的肢体动作流露“妖气”，变化出的村姑融入民族唱法的娇柔，老妇由女中音的声线刻画苍老，老汉更接近女低音的粗粝，张文沁、张怡两位饰演者巧用傩戏的面具，在身份的迅速转换间演出了她的多变、得意、风趣，唱演并重，相当精彩。