与恐怖片的走强形成对照的，是爱情片的持续弱化。去年七夕档期尚有《7天》这样的影片撑场，而今年暑期档的头部影片几乎不再以爱情为主线。《功夫女足》仅保留了一条极淡、亦不作主线的感情线;《蜘蛛侠：崭新之日》中彼得·帕克的情感关系虽在，却也不再构成叙事主轴。市场在持续多元化的同时，类型的此消彼长也因此显得格外分明。

　　第二，国产电影的海外传播持续加速。《给阿嬷的情书》海外票房不断刷新纪录，《八仙!》在海外多国院线的排片与上座率持续走高，成为近年来在国际主流市场上传播最广、反响最好的国产国风动画之一。与早年依赖功夫片武侠片等传统电影类型“走出去”不同，这一轮出海的影片传播的是更加丰富的中国生活经验与文化情感：侨批里的乡愁、蓬莱仙境的东方美学，在跨文化语境中获得共鸣。

　　第三，是影片撤档与临时定档的频发。此类档期变动在近年市场中虽已屡见不鲜，但从产业运转来看，并非健康常态。观影行为从来不是自落座影院那一刻才开始的：当一部影片确定档期、进入观众的观影视野，观影过程便已悄然启动。换言之，定档意味着影片与观众之间缔结了一份“预期契约”：观众据此规划时间、投注期待。撤档与改档，打乱的不仅是排片表，更是消费决策的确定性，以及观众对一部作品的情感投入。当契约的稳定性被不断侵蚀，流失的不仅是单个档期的票房，更是观众与电影市场之间累积已久的信任。