视角下沉之后，价值落点也随之改变。传统英雄叙事围绕天命所归的个体展开，核心是一个人对命运的超越。而近期涌现的作品则在反抗宿命之外，将个体觉醒延展为集体突围。《八仙!》中八个主角没有一人身怀绝技，凑在一起也不构成什么天选组合，他们能与法力高强者周旋，凭的是一次次队友补台的默契。《哪吒之魔童闹海》中哪吒与敖丙的一路同行，《浪浪山小妖怪》中四小妖结伴的取经之路，皆寄托着通过合作突破个体局限的期许。

　　这种向下、向内的目光，还落在了贴近观众日常的家庭关系上。当下的动画电影创作往往把家庭理解为一种情感共同体。《哪吒之魔童降世》里，李靖夫妇因惧怕魔丸生事而把哪吒关在府中，母亲挤出练兵的空隙陪他玩耍，孩子仍因身边少有玩伴、常年闷在府里而落寞，这种状态与当下不少家庭亲子关系如出一辙;到了《哪吒之魔童闹海》，父母的姿态从看管转为托举，他们为了争取哪吒和敖丙重生的机会，纵然自身法力平平，也毅然选择挺身，直面强大的仙界，为孩子争得一线生机。《浪浪山小妖怪》把对亲情的体察放回更普通的人家。母亲反复叮嘱小猪妖多喝水，这句朴素的关心成了他在危难中一次次撑下去的底气。影片还出现了猪爸爸形象，父母对儿子外出闯荡这件事持不同态度，家庭内部因此产生了摩擦与和解，也让神话浸染上了人间烟火气。这些作品借古老的故事框架，谈陪伴、理解与接纳这些与当下相关、引人共鸣的问题。

　　隔着一层虚构，情感反而更容易被接纳